センチメンタルな旅・冬の旅

写真家・荒木経惟（あらきのぶよし）の愛した妻・陽子との新婚旅行から死までの赤裸々な日常生活から、生きている喜びと愛する行為の体感が伝わってくる素晴らしい写真集である。

天才アラーキーの写真には、エロチックなものを期待しがちだ。
でも、この『センチメンタルな旅　冬の旅』からは、男と女の存在がドラマチックに感じられる。
夫婦とは…
荒木は、妻・陽子の今・感じている・生きている彼女を撮り続けていた。
死の直前、午前3時15分、陽子さんが目をパッとあけた。輝いた。
ふたりの手を握る写真を見て欲しい。
この次のページ、彼女の言葉が心に染みる。

お葬式で写真を撮ることを、アラーキーから学んだ。
5年前、父の通夜、僕は写真を撮った。
お葬式の日、喪主だった僕は、写真を撮ることができなかったことが悔やまれる。

荒木経惟は、私小説的写真家の天才だ。

この本にあるのは恋愛ではなく男女が一緒にいる一つの形だ。
男女が一緒にいればいろいろな形があり、それを記録にとればこの写真集は成立する。

ただ、男女の形の始まりから終わりまでを同じ視線で記録する、ということは荒木経惟でしかできない。それは理想ではなく、事実を現実を荒木経惟の視線により記録されただけのものでしかない。

写真を撮る事にはまってから良く分かることは、写真家が写真家であることは「視線」をきちんと持ち、ぶれないことだと思う。我々アマチュアはぶれてしまう。

「視線」が事実を名作にしている。

極めて濃厚な「写真集」。写真家としての私小説的。
これを一般的な「写真集」と言っていいのかどうか。「写真」とはとか「写真家とは」とか、まあ、いろんな思いが巡る「傑作」でしょう。

開く度に、切なくなる写真集です。
「撮る側」であるアラーキーは生きていて、
「撮られる側」である陽子さんが死に向かっているということ。
この写真集を開くときは、自分もまた「残されていく側」として
ひとつひとつの写真を見ているような気がします。
「センチメンタル」という言葉がタイトルに入っているけれど、
アラーキーの写真家としての冷徹さも、強く表れている写真集でもあると思います。
初めて見たとき、「そんなところまで撮ってしまうのか」と衝撃を受け、涙が出ました。
最愛の人の死に対しても、アラーキーは徹底して向き合い、シャッターを押す。
写真家としての強烈な性のようなものに、心が動かされる。

一時代を風靡した荒木経惟氏による「私写真集」。1991年発行。前年に亡くなった愛妻・陽子さんが病に倒れ、そして亡くなるまでの数ヶ月間を克明に収めた「冬の旅」と自費出版で発行され陽子さんとの新婚旅行（京都、柳川）の模様を収めた「センチメンタルな旅」（1971年）との2部構成になっています（前半が「センチメンタル〜」で後半が「冬」）。

この本の発売当初、「波」誌上で荒木氏と篠山紀信氏とが対談しましたが、徹頭徹尾「商業写真家」といえる篠山氏と、究極の「極私写真家」である荒木氏との対談など、はじめから成立するわけもなく、案の定、激突。この対談を機にしばらく両者の絶縁状態が続いたのは記憶に新しいところです。篠山氏は妻の死までをも商品化する荒木氏の姿勢に強い拒否感を感じたそうですが、荒木氏にとっては写真を撮る行為自体が彼の生き様であり、商品化云々以前の話という立場。篠山氏は確かに奥さんの南沙織を撮影して、世に問うたことはないですね。ところが荒木氏はたとえ撮影対象が愛妻の死という究極の悲しみであっても、写真家としての本能のおもむくままにシャッターを切り、記録として収めたところが「私写真家」たる所以なのです。

この作品を見て果たして荒木氏が愛妻の死を本当に商品化しているかといえば、もちろんそんなことはありません。もし、少しでもそう思えたら自分の感性をいま一度、振り返ってみたほうがいいかもしれません。淡々と日記風に語られるこの「冬の旅」ですが、底辺に流れるのは失われつつあるかけがいのない存在に対する慟哭の叫びであり、激情の発露以外の何ものでもありません。それでもひたすら感情を押し殺したかのように淡々と撮り進む荒木氏の心情を察すれば、涙なくしてこの写真集に接することはできません。いつ何時も表情を変えることのない愛猫「チロ」の絶妙な役者ぶりが、よけいに悲しみを増幅させます。私はこれほどの悲しみをたたえた写真集を後にも先にも見たことはありません。

幻の写真集と呼ばれた「センチメンタルな旅」では、ただハッピーな面ばかりが強調される新婚旅行というイベントに対して、人間が本来もつ本能的な面を赤裸々に写し込むことで、「本当はいちばん触れられたくない部分」を強烈に突いてきます。かなりズンときます。「冬の旅」と交互に見比べることで、さらなる無常観へと見るものを誘います。